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喪服のフランス王妃マリー・アントワネットと、牢番の女中ロザリー。王妃の死刑執行前夜、二人が初めて語り合った壮絶な運命の物語。神がその人に与えた運命をテーマに、フランス革命に生きた対照的な二人の女性の人生を描いた作品です。 人気のマリー・アントワネットの生涯を描いていますが、主役は民衆側の代表であるロザリー。王妃や貴族を憎んで生きて来た女性として描かれます。セリフのあるオーソドックスなタイプのミュージカル・プレイで、「泣かないで」「アレルヤ」 「あなたのもとへ」「世界をつくるのは女」「仮面舞踏会」「７月１４日」など、迫力溢れる２１曲のミュージカル・ナンバーが物語を彩っています。

中学生の時、シュテファン・ツヴァイクの「マリー・アントワネット」を読んだ後、不思議な気持ちにとらわれたことを覚えています。人間には、その人自身の力ではどうにも越えられない運命の力があることに気づいた最初の経験でした。 「宿業」という言葉があります。生まれ落ちた時代、国、両親、家、持って生まれた才能や器量、不可避の事故や病気などで、人間の運命は大きく変わります。アントワネットの人生は、人間の無力さと、運命の威力、 宿業の非情さを思い知らされる一生でした。はたして、運命は自分の力によって変えられるものなのでしょうか。それとも、決まっているのでしょうか。

れからしばらくの間、私は伝記を読むことに夢中になりました。その人の人生の中に、運命を見つけるためでした。世界の偉人や、芸術家、映画スター・・・。さまざまな人生の中に運命の法則を見つけることが好きでしたが、 そのなかでもマリー・アントワネットの生涯が際立っているのは、本人が自分の運命を、まったく望んでいなかったという点に尽きます。彼女はいったい何者だったのでしょうか。私は、アントワネットの生涯を思うたび、小さな彼女自身の魂と、 その身に与えられた、あまりに大きな世界史的役割との落差に、厳粛な思いになるのです。彼女はいつも、自分の人生にいやいやと首を振りながら、そこから逃げ出したいと試みますが、そうした小さな抵抗はことごとく失敗に終わり、 彼女を運命通り断頭台に導いてしまいます。彼女が自分に与えられた人生の役割にようやく気づいたのは、死が決定的になったコンシェルジュリーの牢獄でした。そこから断頭台までの彼女は、もはや若い時の軽薄な美女ではなく、 自らの運命を受け入れて崇高な光を放つ存在に変わっています。コンシェルジュリーの牢獄のアントワネットを劇化してみたいという思いは、若い時からありましたが、「マリー・アントワネット」というタイトルの作品ではないと、 漠然と思っていました。

ロザリー・ラモリエールは、最後の牢獄で、死刑直前のアントワネットの世話をした牢番の女中です。実在の人物で、シュテファン・ツヴァイクの「マリー・アントワネット」によると、無学で字も読めなかったと書いてありますが、 それ以上の言及はありません。カストロの「マリー・アントワネット」では、ロザリーがアントワネットを「獄中から逃がそうと画策した」とする記述がありますが、この貧しい民衆の一人であった女性が、なぜ敵であるはずの王妃を救おうとしたのか、 確かなことは分かりません。しかし、もしロザリーがアントワネットを救おうとしたことが事実であるならば、その時ロザリーの心に、どのような思いがわき上がったのだろうと想像した時、私は本気で、 アントワネットの人生の舞台化を考えられるようになったのです。

・・・ところで、運命は変えられるものでしょうか？　私は今、こう思うことにしています。脚本は、過去も現在も未来もひとつ。運命は変えられると信じて努力し、成功したとしても運命。運命は変えられないと嘆いて、人生を捨てたとしても運命。